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中国画用色讲究“随类赋彩”与平面性特征的原则。“随类赋彩”注重物象本体特征，画者根据物体固有色进行描绘。然而绘画不仅要尊重物象的物理性，也要符合绘画画面之理，这就需要画家进行调和。画面中每一块色彩不可能都符合理想的要求，为使画面的色彩更合理，画家会根据画面色调需要移动或改变某些色块的色相、明暗度或纯度。在保持画面色调统一性的同时，使色块的大小和色相在相互的对比、协调及呼应中产生一定的节奏与韵律感。画面中色彩的平面性使每块颜色都显得单纯、强烈而明确，从而达到工笔画洁净、明快的视觉效果。
色彩是一种抽象的艺术语言，可以传情达意。中国画色彩是心灵之色，具有象征性作用，在古今承载情感表达与艺术表现力方面起到了无可替代的作用。在“游西湖”邮票中，李慧娘身着一身缟素，长纱飘飘，幽影飘忽，既有艺术性，又能隐晦地表述“魂”的感觉，其手持阴阳扇，将受惊的裴生挡在身后，怒目凝视手持火炬与大刀的贾似道，把李慧娘对于爱情的忠贞以及对于封建势力、权奸贾似道的满腔怒火揭示得淋漓尽致。“三滴血”邮票中，周仁祥绿色的华服与庸官晋信书的红色官服形成对比，红绿搭配，从色彩上也反映了在这一场啼笑皆非的闹剧的背后，映射的是对于封建时代商人家庭的矛盾和不幸，揭露了封建官僚的迂腐。“火焰驹”邮票中的“火焰驹”原为一匹良马，奔走时四蹄生火，在剧中有传信奔走之功，故画面中用强烈的色彩表现了“火焰驹”在传信过程中大气磅礴的豪迈气概。
画面除了使用传统的石色、水色外，还用到了描金技法，以增强画面的表现力。如邮票“三滴血”中，在周仁祥衣服、帽子上的花纹以及县官胸前官服的装饰纹样都以描金法进行勾勒，表现服装的富丽华贵。
在绘画表现中将色彩的物理性与画理性相结合，在遵循中国画平面性特征中通过单纯、浓烈的矿物色力图展现不同人物鲜明的性格特征，正契合了秦腔慷慨激昂、朴素鲜明的艺术语言特质。
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